Carlos Saura, Carmen (1983)

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1. Preliminar: la compañía de Antonio Gades ensaya ante los espejos. La cámara se acerca a la cara de Gades.  “Hay alguna bailora que no está mal, pero no la veo para la Carmen."
   
   
   
   
2. Titulares, Bizet (música tabacalera), grabados Doré.
   
   
   
   
3. La clase de guitarra por soleá. Canta Pepa Flores, con Paco de Lucía a la guitarra, es interrumpitda por (fusión) Lillas Pasitas.  Vale más la bulería que las seguidillas de Bizet para el baile flamenco.
   
   Ver secuencia 1
   
   
   
4. Antonio y Cristina ensayan los pasos de bulería que Cristina intentará enseñar a las chicas.
   
   
   
   
5. Monólogo interior de Antonio, con la clase de baile en el fondo y que termina con un fragmento del aria de Bizet (“La taberna de Lillas Pastias”)
   
   
   “Carmen era de una belleza extraña y salvaje.  Sus labios algo carnosos pero bien perfilados dejaban ver unos dientes más blancos que las almendras desprovistas de su piel. . . . Sus cabellos eran negros, largos y brillantes y como el ala de un cuervo tenían reflejos azulados. Sus ojos tenían una expresión voluptuosa y hosca al mismo tiempo que no he vuelto a encontrar en ninguna mirada humana. Ojos de gitano. Ojos de lobo. Dice un refrán español.”
   
   
   
6. Antonio y Paco (de Lucía) en la clase de María Magdalena, en la academia «Amor de Dios». Selecciona a Carmen (Laura del Sol) y la lleva a su estudio para empezar a entrenarla.
   
   “Levanté los ojos y la vi.  Era un viernes y no lo olvidaré jamás.  Al principio no me gustó y volví a mi trabajo. Pero ella, siguiendo la costumbre de las mujeres y de los gatos, que no vienen cuando se les llama, y vienen cuando no se les llama, se detuvo ante mí y me dirigió la palabra.”
   
   Ver secuencia primera lección de baile
   




7. Antonio se acerca al tablao donde Carmen baila y la entrevista en los camerino. Le regala una edición de Carmen, de Mérimée.
   
   



8. Cristina intenta enseñar a Carmen a bailar
   
   
   
   
9. En una conversación privada, Cristina promete a Antonio hacer lo que pueda para enseñarla a Carmen a bailar.
   
   
10. Antonio interviene en las lecciones.
    
    Ver secuencia 2: "Cómeme"
    
    
    
    
    
    
11. La compañía se prepara para ensayar “La tabacalera”: Guajira y Tangos; Pelea: Soleá por bulerías
    
    Ver secuencia 3
    
    

    “No te arrimes a los zarzales Los zarzales tienen púas Y rompen los delantales... Los zarzales tienen púas Y rompen los delantales... Y en esta tabacalera Y en esta tabacalera Las hay malas, las hay buenas Y en esta tabacalera Las hay más zorras que buenas Y en esta tabacalera No te metas con la Carmen Con la Carmen no te metas La Carmen tiene un cuchillo Para el que se meta con ella"

    
    
    
12. En los ensayos, Antonio les da una lección de Mérimée a su grupo, con Carmen por delante:
    
    
    “Al mirar a la calle por entre los barrotes de la prisión y ver a las mujeres que pasaban, no encontraba ninguna que pudiera compararse con aquella muchacha del demonio.”
    “Mentía, señor, siempre ha mentido.  Y no hay un solo momento en su vida que haya dicho una sola palabra de verdad. Pero cuando ella hablaba yo la creía. Era más fuerte que yo.”
    
    
13. Ensayan la escena en la casa de la vieja celestina, cuando en la obra de Mérimée y en la ópera de Bizet Carmen seduce a Don José con el baile. La referencia musical operatística: “La Habanera.”
    
    Ver secuencia 4
    
    
    
    
14. Carmen acude a casa de Antonio, de noche, y éste le baila la farruca.
    
    Ver secuencia 5
    
    
15. Interludio solitario: “La taberna de Lillas Pasitas” mientras Antonio bebe manzanilla.
    
    
    
16. Carmen visita a su marido en la cárcel
    
    
    
17. Durante una juerga, Paco le informa a Antonio de la situación de Carmen: casada con un traficante en drogas quien está en Carabanchel (la cárcel de Madrid).
    
    
    
18. La representación burlesca de una corrida, con el aria “Toreador” de Bizet. 
    
    
    
19. Carmen le presenta a su marido (recién salido de la cárcel) a Antonio.
    
    
    
20. Ensayo de zapateado
    
    
    
21. Carmen a Antonio: “Sólo te quiero a ti.” Su marido quiere marcharse al sur.
    
    
    
22. La escena erótica se disuelve con la música de Bizet del final. La música forma un puente a la escena del partido de naipes entre Antonio y el marido de Carmen.
    
    
23. Del partido de naipes Antonio y el marido de Carmen pasan a “resolver” sus conflictos, en el juego, en el amor, a través del baile.
    
    Ver secuencia 6
    
    
24. Los bailarines se marchan.  Antonio encuentra a Carmen con otro bailaor en el vestuario.  Ella reclama su libertad.  El insiste en no poder compartirla con nadie.
    
    
25. El matador se viste de su traje de luces.
    
    
    
26. La escena del pasodoble con el sonido de una corrida en el fondo.
    
    
    
27. Careo con el matador y finale. 
    
    Ver secuencia 7